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    香港2018春拍呈现朱沅芷代表作《旋转木马;日光浴者;及现代公寓

      发布时间:2018-03-20 08:15

      1932年,朱沅芷受纽约现代艺术博物馆之邀,以三联作《旋转木马;日光浴者;及现代公寓》与去年甫创下艺术家拍卖纪录的《工业之轮在纽约》参加“美国画家和摄影家壁画展”,朱沅芷以年仅26岁的年轻之姿于国际艺坛大鸣大放,此三联作不仅是艺术家创作生涯最重要的代表之一,更是二十世纪初期华人艺术家以自身独特风格融汇西方现代主义的最佳例证,标志了中国现代艺术发展划时代的突破。

      朱沅芷一生不断的自我挑战与特殊经历造就了他不凡的艺术成就,幼年于中国广东接受岭南画派熏陶,旧金山时期受共色主义影响,巴黎时期转向超现实主义及表现主义,至纽约时期正式开创钻石主义,于国际两大艺术中心皆声名赫赫,终成为美国现代艺术运动的代表人物,作品相继为全球首屈一指的美术馆所收藏,包括法国巴黎庞毕度中心现代美术馆、美国纽约惠特尼美国艺术博物馆、华盛顿赫希洪博物馆和雕塑公园、洛杉矶郡立美术馆等机构,在中国第一代艺术家中无人能出其右。

      1979年10月13日-11月18日“朱沅芷作品展”康乃狄克州立大学威廉班顿美术馆史托尔斯美国

      1983年11月8日-12月10日“朱沅芷:早期现代绘画1926-1932”凡德.塔那邦画廊纽约美国(左与中联)

      1988年12月4日-1989年1月16日“纽约:都市生活时代的帝国之城1875-1945”大中央艺术画廊纽约美国(右联)

      1932年正值现代美术馆乔迁新址,首任馆长的艺术史学者阿佛瑞德.巴尔描述这个开幕首展为“现代美术馆的重要革新”,并且“从未有其他美术馆企图举办如此全面的大型壁画展”,展览总监林肯.克斯汀说:“咨询委员会相信这个壁画展将会引起纽约很多建筑师的兴趣,不论他们正在寻找能胜任建案或建造工程中的艺术家”,展览邀请65位美国出生或具有美国公民身份的艺术家进行创作,以“战后世界”为主题,绘制一幅三联作以及一幅七呎乘四呎的大作品。朱沅芷抵达纽约仅两年,却已举办了两次个展与多次联展,丰富的资历使他受到了美术馆的邀请,当时已然位居艺坛重要地位的史都华.戴维斯、乔治亚.欧姬芙等人也在受邀行列,这不仅是极大的殊荣,朱沅芷更是展览中最年轻的艺术家,证明他的创作才华备受肯定。根据周念慈在《华裔画杰朱沅芷》一书所述:“沅芷在这段时间内谢绝一切访客,把自己关在房内,每天只吃少许食物,不眠不休,仅靠大量的中国酒来支撑体力。”在此压力下他将过去创作理念与技法的种种积累发挥到极致,《旋转木马;日光浴者;及现代公寓》与《工业之轮在纽约》就此诞生。

      “美国画家和摄影家壁画展”规定每位艺术家皆以两件作品参展,将七呎的大作品置于三联作之上陈列,因此从主题的决定、构图乃至色彩的安排都成为牵一发动全身的精心布局。如果说《工业之轮在纽约》以勃勃生机折射了美国社会的全貌,是纵观远望的全景、梦想中大都会的壮阔大观;《旋转木马;日光浴者;及现代公寓》无疑是由小见大、见微知著的近景描绘,更是艺术家从少年时移居美国、对于城市的切身体会与所见所感,三联作的叙事组构具体代表了都市中的生活片段与轨迹,两件作品在远景和近景的交错呼应下构成朱沅芷对于“战后世界”的完整诠释。

      相对于《工业之轮在纽约》以马球作为画面主轴,《旋转木马;日光浴者;及现代公寓》的主题挑选更显耐人寻味:马球在1930年代流行于纽约富豪间,在画中或许为上流社会与企业家的象征;而旋转木马、日光浴与室内阅读的场景,不仅是中产阶级的休闲娱乐,三联作中的人物皆以女性为主,朱沅芷在此并非单纯意图以饱满丰富的意象呈现纽约大都会的百态,更可见他对于纽约乃至美国的宏观见解,不同社会阶级与性别共同造就了欣欣向荣的繁华盛景,《工业之轮在纽约》与《旋转木马;日光浴者;及现代公寓》实乃刚柔并济、等量齐观的两件大作。

      第一次世界大战后,纽约取代伦敦成为世界金融中心,美国的经济发展达到高峰,此一时期内无数具有深远影响的发明创造,前所未有的工业化浪潮,伴随着城市化高速成长,不断扩建的交通运输系统以及摩天大楼的接连出现,民众的生活方式发生翻天覆地的彻底改变,1920年代因此被称为“咆哮的二十年代”(Roaring Twenties)。在1931年,因为小说《大亨小传》而为人熟知的美国作家司各特.菲茨杰拉德总结道:“这是一个奇迹的时代,一个艺术的时代,一个挥金如土的时代,也是一个充满嘲讽的时代。”

      《旋转木马;日光浴者;及现代公寓》正是以咆哮年代为背景的都会缩影,分别以圆形和几何状的分割构图呈现都市场景,近景和远景的透视法和景深可见中国传统山水画的影响,超现实的手法更进一步剖析了都市生活中的心理层面。朱沅芷历经了不同时期的风格变化,将共色主义丰富缤纷的色调融入巴黎时期单向平行而细腻的笔触,同时对于主题和描写对象的大胆概括与简化,反映了他成熟而自信的技法掌握。

      《旋转木马》的视角独特,观者彷彿从高处观看这个欢乐的场景,旋转木马与骑士此起彼落,在调为主的画面中,木马的白色、蓝色、粉红色与中央轴心的橘红色等共同交织为七彩梦幻的色调组合,使作品瀰漫了童话般的浪漫氛围。朱沅芷巧妙地利用立体派手法呈现旋转木马的圆形轮廓,宛如舞台灯光聚焦于色彩缤纷的旋转木马与人物上,圆形的队伍彷彿不停旋转跃进,充满了动态与节奏感。

      《日光浴者》描绘了在天台上进行日光浴的五位女子,环绕着一台收音机,或坐或卧,尽情地在阳光下舒展身躯。朱沅芷虽承袭了“裸女”这西方古典艺术中的主题,场景却为都市中的大厦天台,同时以几何形体简化了块面组构,画中女子鲜明的色调如梦似幻,更强调出超现实主义的气氛。在1920年,广播刚登上现代世界的舞台,到了1920年代末期,美国已有1200多万个家庭拥有收音机。收音机为流行音乐、商业广告提供了发展的基础,也促进了大众文化的发展。画面中的收音机因此不仅是生活的必需家电,更是当时流行文化的象征,朱沅芷将之置于构图的中心,对映远方背景的高楼大厦更显寓意深远,突出了深刻的时代精神。

      《现代公寓》则是描绘夜晚的室内情景,女子伸直双腿、悠闲坐卧于榻上,窗外深蓝色中隐约可见高楼,室内则灯火通明,在光线投射下冷暖色调交错,呈现都会夜晚特有的情调。画面可见朱沅芷独创的“钻石主义”已然成熟,他以小三角形的色块为单位,意谓着钻石的各个切面相互映照,意图呈现色彩、形体、光线、时间、道德、目的、情绪等因素,他相信钻石主义可以揭露描绘对象的内在讯息─亦即生命之物质和精神的根本。在艺术家对于场景和主角的分析与重组中,深入表达对象的内在层面,过往朱沅芷对于中国哲学的理解融入了西方形式主义的追求,而成功开创出现代主义的另一篇章。

      1932年作品展出后各报的艺评家纷纷将朱沅芷与其他五、六位画家并列为作品最优秀、也是最有条件获得未来壁画合约的画家之一,但朱沅芷的艺术成就不仅在于他凌驾于同侪的创作表现,独特三联作形式所呈现的《旋转木马;日光浴者;及现代公寓》,尤以他作为一位华裔艺术家,在美国成长、欧洲发展的创作生涯中,他锲而不舍的追索中国文化的精神和底蕴,并在现代主义的研究中注入了他的发现与改革,此作因而不单是对于都会文明与城市景观的弘扬礼赞,同时在人文风情的细腻演绎中,刻划出富时代性的精神面貌,更是独一无二的鲜明特例,书写下华人艺术史的永恒里程碑。

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